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中文新詩前期的幾個景點

2013-01-11



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內容簡介

國家圖書館舉辦「詠春‧閱讀詩之美」系列演講活動,3月17日下午邀請國立臺灣師範大學國文系陳義芝教授,前來本館國際會議廳與讀者分享「中文新詩前期的幾個重要景點」。陳義芝教授從事媒體工作逾二十餘載,年少時創組後浪詩社,主編《詩人季刊》,復致力於新詩創作逾四十年,思想勤敏,口才便捷,理論與實際經驗俱豐。陳教授以若干個小課題串聯而成,每一小題皆舉詩人、詩作為例,可大致了解五四以來新詩發展之概要,也可藉由幾位重要詩人的詩,掌握詩潮之變動、詩藝之探索,求得一清晰認知脈絡。 中文新詩發端於1917年的新文學運動,在開創風貌時期,胡適是民國以來第一位大力提倡、發表新體詩的人,他發表「新文學改良芻議」,主張不用典、不用套語,胡適所寫的新詩如〈朋友〉、〈老鴉〉是第一代新詩的代表作品。曾有記者詢問馬英九總統關於美牛進口事件,馬總統引用〈老鴉〉回答,適時化解尷尬,可見新詩的魅力。李金髮與戴望舒則是象徵主義新詩的前導者,〈棄婦〉表達意象方式讓人激賞。詩人追風所寫的〈讚美蕃王〉,這首詩原作雖是日文,但具有強烈的臺灣本土性,蘊含殖民史觀。中文新詩至此開始出現以超現實主義手法思考人性的掙扎,這是文學中最難表達的部分,詩人水蔭萍的作品〈尼姑〉即是其中一例。 隨著中文新詩的發展過程,形式的追求形成詩人創作的另一種方式。聞一多是新月詩派代表之一,對於新詩的創作,提出了「音樂美、繪畫美、建築美」的三美指標。其作品〈死水〉強調節拍,每行4拍,就是實驗主義的詩作。「散文詩」是新詩表達的另一種呈現方式,由魯迅發端,〈復仇〉即為代表作品,看似散文,但其與散文不同之處在於蘊涵多種象徵。臺灣詩人商禽將散文詩發揚光大,〈穿牆貓〉即是個中代表作。另臺灣詩壇詩人林亨泰作品〈風景〉,表達「前衛實驗」堪具代表性,建立其在詩史上的地位。 詩不僅是作者個人情感的抒發,也是對社會現象的反思。反映表達在人生面相的中文新詩,以冰心的〈春水〉、林泠的〈給林羚-一九九一年法蘭克福客棧〉可具代表性。此外,學院派詩人代表楊牧於29歲寫下的〈延陵季子掛劍〉一詩,表達了青年學子面對如何抉擇的「人生面相」,陳義芝說來尤感動人。 暖暖的陽光映灑大地,春意無限,會議廳內聽眾隨著陳教授腳步,自民國成立以來中國新詩創作的風起雲湧,以至臺灣詩壇的大放異彩,沿途欣賞新詩路上的幾個重要景點。陳教授夾敘夾議的述說方式帶領讀者透過點,看到詩景的地平線,與古典詩的臍帶關係。現場聽眾亦頗關心新詩的發展現況與古典詩的比重,陳教授語重心長的指出現代資訊管道太多,讀者不再像以往衷情,年輕人勇於創作,但不要急於成名表現,成孰的文學有其歷史原因,沒有前輩文人的鋪路便沒有今日的文學風貌,中文新詩亦是如此。勉勵大家仍應保持大量閱讀習慣,厚植養份,作為創作的根基。

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