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邊緣與主流的抗衡──論京劇在臺灣的藝術追求與文化意義

2013-08-09



時間長度:1小時37分管理標籤
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內容簡介

臺灣京劇一向被視為正統流播至一地而形成的分支,而且是邊緣分支。師資有限、人才不足,始終是台灣京劇界無法突破的限制。早期台灣演員多從錄影帶學習大陸的表演以及編導手法,而歷經上世紀幾階段的現代化改革,轉而積極汲取其他藝術的養分,逐漸形成自身特色,這樣的發展起自於演員的自覺,根源於文化的底蘊。近十年國光劇團繼「現代化」之後,刻意強調「文學性」,試圖從文學著眼,以別於傳統京劇所強調的唱唸做打表演藝術,更區隔於大陸近十年來愈發強化的崇高論述與表現手法的張揚輝煌。從精心打造女性主體新戲開始,國光期待每一部戲都能成為當代文壇值得討論的新作,提出「從劇壇挺進文壇」,是對起自民間的京劇本質的改造。而《金鎖記》《百年戲樓》等劇在大陸已引起討論,內省式的編導手法,個性化的文學訴求,所形成的台灣京劇的個性,已受到京劇原生地注意。本文願以近期幾部國光劇團新戲為例,論台灣京劇以邊緣之姿躍登主流的企圖心。

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